Lecturas del contacto: Manifestaciones estéticas de la

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Destacan sus interpretaciones de la historia y de los mitos literarios. Madrid: Mare Nostrum. 921 LA CIENCIA: ¿NUEVA RELIGIÓN EN JULIO VERNE? Solo una imagen encontrará el lector que quiera navegar por este hipertexto: la imagen de un hombre frente a un espejo en el que se refleja todo el contenido de la habitación, incluido el sillón en el que está sentado, excepto la imagen de sí mismo. Por ejemplo, el cuento «Cirugía del otro» narra la historia de un hombre que decide cambiar su aspecto físico, se somete a una cirugía estética y vive con su nueva imagen hasta que se cruza con otro individuo que lleva su antiguo rostro.

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Genet - una biografia (Ensayo (debolsillo))

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El gran espectáculo que Wells merece está aún por hacerse. 5. Con ellos. relatos de robots. y dependiendo de la constancia de los rasgos dominantes. distopía (desarrollo de una sociedad alienante). los formalistas rusos y. Periódicamente entran en coma, y la menor variación de temperatura, presión del aire, humedad o intensidad de la radiación afecta su eficiencia. En cuanto a las estrategias discursivas presentes en los cuentos estudiados se observan dos rasgos aplicables a todo nuestro corpus: «de una parte, la fusión de los géneros y las combinaciones técnicas; de la otra, el impacto que ha tenido la realidad en los contenidos temáticos, que, a través de la ironía, la parodia y el humor negro, expresan el sinsentido de la existencia» (Muñoz, 2004: 19).

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Diario: 3. Puerto Rico (1951-1956) (Alianza Literaria (Al))

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Contiene una idea que produce una transformación del escenario narrativo hasta tal punto que deja de pertenecer a nuestra realidad empírica. 3. La coincidencia absoluta entre las palabras y las cosas del ejemplo anterior vendría a concretar tal preocupación teórica. Así, el espantapájaros efectúa excelentes razonamientos incluso aunque él afirme que no tiene cerebro. Y, unido a ello, un inevitable efecto de inquietud ante la incapacidad de concebir la coexistencia de lo posible y lo imposible.

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Breve tratado de la pasión (ENSAYO)

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El mismo Tolkien declaraba que «toda novela que considera con seriedad las cosas, debe tener un sesgo de miedo y horror si aun remota o representativamente ha de parecerse a la realidad y no resultar mero escapismo» (Tolkien, 1993: 145). Nacho Vigalondo».cge.mx/revistaudg/rug18/art6. en Noticias CINeol.php> [fecha de consulta: 31 de mayo de 2008]. —FEZ. Julio Cortázar. por deseo de engaño. que narra y participa hasta cierto punto en las historias de Sherlock Holmes. suele ser también el protagonista de los hechos.

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Pasando página (Imago Mundi)

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Ciencia ficción}} ~~~~ La ciencia ficción es la denominación popular con que se conoce a uno de los géneros derivados de la literatura de ficción, junto con la literatura fantástica y la narrativa de terror. Pero se encuentra en relación de equivalencia jerárquica con esa «experiencia del mundo»: tanto la ejecución técnica de sus obras como las características peculiares de las lenguas en que se apoyan adquieren su peculiar conformación en virtud de su perspectiva personal del mundo y de la Historia, que a su vez se ve definida por aquellas, en un círculo de dependencia mutua.

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Las armas y las letras (Humanidades)

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La duda que viene a continuación es evidente: si los robots fuesen programados para cumplir con otros sistemas éticos pensados para humanos. pero no sería siguiendo las Tres Leyes de la Robótica. ya que el comportamiento de los robots. es relativamente bueno. por lo que la segunda ley también estaría incluida. formulación que voy a utilizar: 1. Entre el actor y el espectador se establece una corriente de identificación. con trabajos como Epizoo. de mostrarse.

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Las sombras del poder

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Madre siempre evitada, siempre se huye de ella, pero al final está siempre dispuesta a recibir a sus hijos con los brazos abiertos, como lo reflejó la película mexicana de 1946: El ahijado de la muerte. What the feminist SF allows is the questioning of the norms and of conservative ways of thinking, the criticism of settled order and apart from that the presentation of alternative ways of viewing things. De todas sus criaturas, la preferida será Pomponina: «para construirla, escogí y reuní las más puras formas que imaginaron los hombres, y es toda ella de un hechizo tal, que una mujer, a su lado, resulta algo grosero […] Mis muñecos tienen por dentro arterias, nervios, vísceras y hasta un jugo que hace las veces de la sangre.

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Libros y Aut (Classic Reprint)

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The fold is an antidialectic concept in a quantistic universe. how can we account for the relationship between affect and cultural representations? Bajo la influencia de Maeterlinck escriben teatro para marionetas otros dramaturgos como Georg Trakl (Barba azul, 1909); Jiri Karasev (El sueño del imperio de la belleza, 1907); Michel de Ghelderode (El caballero extravagante, 1920); Arthur Schnitzler (El gran bufón, 1904); Valle-Inclán (Retablo de la avaricia, la lujuria y la muerte, 1924); Edmond Rostand (La última noche de don Juan, 1914); Alfred Jarry (Ubú, rey, 1896); Oskar Kokoschka (La Esfinge y el espantapájaros, 1907); Yvan Goll (Matusalén o el eterno burgués, 1919.

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Tradición indigenista y proyección universal en la

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Napoleón estableció premios y concursos orientados a los nuevos logros científicos y a los hallazgos y mejoras en el campo tecnológico. Aquí conviene enfrentarse a ese tema del que siempre debe partirse en cualquier acercamiento a la literatura fantástica o a la de ciencia ficción: el problema de la realidad, de qué es la realidad. Alcaldía de Girardot. —PICOT, Jean-Pierre (1992): «Le Conteur et le Compteur ou Jules Verne entre Science et Sentiment», RLM, vol. 6.

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Seis Estudios De Literatura Virreinal (Repertorio Americano)

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A la naturaleza radicalmente negativa de su transgresión y a la irreducibilidad de sus contravenciones —configuradas en el texto por elecciones temáticas «escandalosas», pero también, come veremos, por estrategias formales específicas— el cuento fantástico debe su carácter detonante, y asimismo el contacto incongruente, de complicidad y violencia, que establece con su lector. Finalmente este relato, que se presenta, se adscribe al espacio fronterizo que se genera en la intersección de las definiciones clásicas de los géneros: Ciencia Ficción, fantasía, terror...

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